平臺設計的理論視野一般以戲劇為中心。小型升降平臺根據使用要求，可配置附屬裝置，進行任意組合，如固定式升降平臺的安全防護裝置；電器控制方式；工作平臺形式；動力形式等。各種配置的正確選擇，可最大限度地發揮升降平臺的功能，取得最佳的使用效果。電動升降平臺適用于汽車、集裝箱、模具制造，木材加工，化工灌裝等各類工業企業及生產流水線，滿足不同作業高度的升降需求，同時可配裝各類臺面形式（如滾珠、滾筒、轉盤、轉向、傾翻、伸縮），配合各種控制方式（分動、聯動、防爆），具有升降平穩準確、頻繁啟動、載重量大等特點，有效解決工業企業中各類升降作業難點，使生產作業輕松自如。導軌式升降機首先按下電動機起動開關，電機轉動、齒輪泵打油，（注意、電機不要反轉）油缸伸出，平臺起升；待起升到工作高度，（或升到最高限制高度，會自動接通行程開關，自動停止起升。）按下電機停止按鈕，平臺停止升降，即可工作。但這并不意味著平臺設計的領域僅限于戲劇。平臺是小型演出的場所，平臺的設計只是演出場所的布置和組織。這樣平臺設計就涉及到音樂、舞蹈、雜技、曲藝、綜藝等演藝空間，甚至奧運會開幕式都應該是平臺設計者的想象。其實平臺涉及的邊界是不確定的。如果我們在車展面對一個展示空間，平臺上有車，有車模。對于汽車來說，這是一個擺設；是的，這是一場表演。那么這個地方的空間處理是展示設計還是平臺設計呢？似乎這里的邊界是模糊的，我們在電視里也會遇到類似的不確定邊界。從現場來看，一個電視綜合晚會的空間設計疑似屬于平臺設計，也有現場觀眾。但當表現空間通過攝像和鏡頭剪輯呈現在屏幕上時，就類似于電影藝術設計，這里的邊界是模糊的。

旋轉平臺進行設計發展不僅可以超越了戲劇，也已超越了平臺。

隨著影視事業的發展，劇作家越來越意識到演員與觀眾的直接互動，這是戲劇不同于影視的獨特魅力。 演員和觀眾互動的地方是劇院。 它決定了演員和觀眾之間的空間關系，從而決定了他們互動的方式。

由此劇作家認識到，演員與觀眾之間的關系不應該是固定的，它不應該是戲劇的外部，它應該是戲劇體驗的一部分。

人們在探索理想的劇場，能夠根據具體演出的需要，安排演員與觀眾的空間關系。永久性的劇院建筑通常會持續50年以上。在這段漫長的時間里，它把演員和觀眾之間的關系的固定模式強加在表演上。就算是可變劇場，且不說其昂貴的成本，也只能提供有限的選擇。什么是理想的劇院？看來，理想的劇場是沒有劇場，確切地說，沒有永久性的劇場建筑。阿皮亞一直夢想的理想劇院只需要一間空房。這樣，表演者就可以根據特定表演的構思來處理演員和觀眾之間的空間關系，正如俄國的奧杰洛·普科夫、波蘭的格洛托夫斯基和美國的謝克納所說和所做的那樣。這就是我們通常所說的黑箱，一個可以改變的空間。自然也可以在現成的空間中，比如街道、地鐵站、紀念性建筑、自然環境中，找到演員與觀眾之間的空間關系。無論是可改造的空間，還是現成的空間，現在的平臺設計考慮的不僅僅是平臺，而是戲劇的整個空間，包括表演區和觀眾區。平臺的設計名不副實。平臺設計超越平臺。

平臺進行設計可以超越了戲劇，超越了平臺。